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写意花鸟画中色与墨的关系

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-01-21  作者:佛博会  
核心提示:写意花鸟画中色与墨的关系,花鸟画的一种,花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。而写意花鸟画即用简练概括
写意花鸟画中色与墨的关系,花鸟画的一种,花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。而写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象一种画法。那么写意花鸟画中色与墨的有着什么样的关系呢?
一是色、墨对比关系。齐白石先生画花卉,喜欢用单纯而强烈的色彩与墨对比,给观者一种明快、强烈、辉煌的感觉。色与墨相互映衬,具有很强的中国民间风格。一般都使用单纯浓重的原色,很少使用复色和间色。只有很强烈的原色,才能与浓重的墨色形成视觉上的均衡。如果色度和力度上失调,就会显得色、墨脱节。这种画法要求色彩和墨本身的变化都不要太复杂。色与墨的分布要巧妙安排,形成节奏,墨、色都不能孤立,要互有照应。

二是色、墨套罩关系。先用墨勾勒点染,等墨干了再去套罩色彩以作补充。墨和色是一种套罩关系,俗称套色、罩色。此法墨应为骨,色起辅助作用,一般多用淡彩。色彩不一定与墨形成完全重复,有时局部套色,有时有意错位,形成墨色和彩色错落的丰富感。
三是色、墨临界关系。在勾勒以后的线条内外去填、染、涂、点色彩,要处理好色彩与墨线的临界关系。要做到色不碍墨,墨不碍色,色墨互相衬托。工笔渲染时,一定要保护好线。写意画虽然不严格,但画起色彩来往往顾不了线,经常是颜色掩盖了墨线,特别是颜色覆盖力强的色彩,最容易破坏线条的完美清晰。
四是色、墨渗化、混合关系。色、墨渗化是指色与墨在纸上相遇,或是以墨去破色,或是以色去破墨等技法。关键是要能控制渗化效果,控制水分和墨色的浓度及掌握干湿火候。色、墨相破,也有浓破淡,淡破浓,湿破干,干破湿等。色、墨相破时,墨破色容易,色破墨困难。墨破色时,色彩鲜美;色破墨时容易晦暗。色、墨混合时,有时要调匀、调准再上纸,但更多的时候是不要调匀就画,适当调和,即刻上纸。有时色彩是在画面上边画边调的,墨色显得清新鲜润。《霏霏雾雨杏花天》是色、墨相混合,形成统调。
以上就是关于“写意花鸟画中色与墨的关系”的相关介绍
 
 
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