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禅意化境 元四家

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-02-07  
核心提示:元四家  吴镇《渔父图》(《芦花寒雁图》)上题《渔父词》一首:点点青山照水光,飞飞寒雁背人忙。冲小甫,转横塘,芦花两岸一

元四家

  吴镇《渔父图》(《芦花寒雁图》)上题《渔父词》一首:“点点青山照水光,飞飞寒雁背人忙。冲小甫,转横塘,芦花两岸一朝霜。”全画为平远景色,近景是——片大苇塘,苇草深处的塘面上有一小舟斜横,船头一老者仰头望天。天上有两只雁正背向小舟飞去。 
  吴镇师巨然,但更趋淡秀古雅。此图追求的不是构图的新奇别致,也不是意境的幽深。它追求的首先是自然平淡。面对画面,有如面对平凡自然的一角,似乎没有半点惊人的地方。其次是笔墨的滋润。吴镇的画多不着色,只以水墨为之,用湿墨表现江南苍润的山水风光,而又透出一种恬淡、更无所求的满足。 
  黄公望的《富春山居图》在表现上则大异其趣,虽同师法董、巨,却不似吴镇的拘谨平淡,而在干湿、浓淡的笔墨变化中,呈现一种灵动变幻的潜力。他似乎在有意表现一种矛盾的情感:一方面是粗混的山石、浓重的树叶带给人沉重的压抑感,一方面则是像白玉一样温润透明的山峦所显示出“原自然”般的诱人的清纯与空灵。这种气势上的特质正是黄公望经历人生磨难之后,并以其宗教心态对待自然所印下的痕迹。
  倪瓒《渔庄秋霁》,画面为平远山景,坡石上,几株萧萧的瘦硬的干枝,疏疏落落,悄然无人影。湖面浮动着一抹同样枯索的远山,树梢水际似流动萦绕着一缕淡淡的轻烟。上题诗云:“江城风雨歇,笔研晚生凉。……秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。”“翠冉冉”状远山遥涔,“玉汪汪”喻平湖静波,还有近处散发着湿润感和寒意的疏林坡石的都有秋雨稍歇的特色。清空、明洁、纤尘不染,与其说他表现的是画境,不如说是心情、心境。
  倪瓒的作品,在元代就被称为“殊无市朝尘埃气”。更深得董其昌的推祟;“独云林古淡天真,米痴后一人而已。”他追求一种超脱、出尘的“禅心”境界,他把人生理想、人生的况味都化为“无滓”的荒山、疏柳;“冰清”的寒池、蕉雪,在自成天蒙的心理空间中,洋溢着“物我浑一”的永恒的梦幻之光。
  相形之下,王蒙的水画就显得浓密,充溢生机。他不仅关心山水的空间、体积和质理,也重视技法的表现。《青卞隐居图》、《春山读书图》中自然山水都洋溢着生命力量。山的恢弘高大,松的坚劲以及伸张的松针,密密丛生的水草,郁郁苍苍的树木都生机勃勃。形似解索、奔蛇般曲折律动的法,使画面富于一种内在的动势。王蒙在画中题诗云;“白云茅屋人家绕,流水桃花古洞春,数卷南华口忘却,万株松下一闲身。”作为入禅又信道的王蒙,整日玩味于山林野趣,难怪画家笔下的自然山水与人如此亲切,因为不仅可居、可隐,还可读书。
 

 
 
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